- Inconvenientes:
- La cámara es muy pequeña de tamaño. Es como una handycam no profesional y puede asustar en un primer instante a los profesionales
- Sólo tiene un anillo en la óptica que puede conmutarse para usarse como zoom o como enfoque. El iris o diafragma se puede manejar con un pequeño dial situado bajo la óptica.
- Carece de conmutación directa entre las memorias de balance de blanco. Para pasar de un balance de blanco a otro hay que pulsar un botón previo que activa el pequeño dial del iris para su uso como selector de balance de blanco. Más adelante lo explicaré mejor.
- Ventajas:
- Sensor de una pulgada. Lo que repercute en un mayor control sobre la profundidad de campo. No llega por supuesto al control que ofrece una full frame dslr o una camara de cine. Pero si ofrece un look por encima del típico look de televisión.
- Grabación con el códec XAVC a 4:2:2 10 bits en Full HD a 50, 35 y 25 Mbps y futura actualización en Junio, previo pago, para grabar en UHD (4K) 3840 x 2160 píxeles
- Módulo Wifi. Que permite el control de zoom, iris y enfoque mediante un móvil. Así como transmisión online de lo grabado tanto a tiempo real (a partir de junio de 2015) como después de la grabación.
- Su pequeño tamaño. Sí, ya se que puse esto como un inconveniente, pero también es una ventaja. Por ejemplo, la cámara apenas pesa y puede llevarse encima durante muchas horas, las baterías duran bastante y pesan poco, la cámara pasa desapercibida (el que no conozca este modelo puede pensar que se trata de una cámara doméstica y no profesional), etc.
- Salida SDI FULL HD. Se espera que a partir de la actualización de junio ofrezca salida SDI 4K
Estas son las ventajas e inconvenientes más destacables. Ahora voy a ir especificando punto por punto todo lo que ofrece esta pequeña y a la vez gran cámara.
La óptica es una Carl Zeiss Vario-Sonnar, con un número f de 2,8 - 11 y un diámetro de filtro de 62 mm (muy fácil de comprar en cualquier tienda y baratos). Una de las cosas que me ha gustado mucho es que a f 11 el diafragma no va a negro. Esto significa que por mucho que cerremos el diafragma la cámara nunca se nos irá a negro. He usado muchas cámaras de TV y la mayoría cuando pasas de f 11 o f 16 se van a negro. Las Panasonic 171, 200, 250, 255 y 270, por ejemplo, lo hacen. A más de un compañero le ha jugado una mala pasada al cerrar demasiado en un directo. Con esta cámara no tendréis este problema.
El anillo único de la óptica, como ya he dicho, es conmutable para usarse como zoom o enfoque. El selector está situado tras el mismo anillo (dónde debe estar). Debajo del selector está el botón para activar o desactivar el enfoque automático.
Este anillo lo usaremos normalmente para controlar el enfoque. El anillo no tiene marcas ni límite, o sea, por mucho que lo giremos seguirá girando. Esto no es lo ideal profesionalmente, sin embargo, su suavidad y control es muy agradable. Se nota que Sony ha puesto aquí toda su experiencia de los últimos años en ópticas para cámaras sin espejo (CSC) como la Sony A7s. Os aseguro que os sorprenderá como un anillo sin límite tan pequeño puede ofrecer tanta fiabilidad.
En el otro lado de la óptica está el botón conmutable (y asignable) para activar el segundo zoom digital que llega hasta 48x. Más adelante en el apartado "cuerpo de la cámara" hablaré sobre ello.
El tamaño de 1 pulgada del sensor se nota en el mayor control de la profundidad de campo. La cámara aunque pequeña ofrece en su vídeo un look mucho más estético que cámaras con sensores más pequeños. Un ejemplo práctico es que puedes conseguir fondos con un toque desenfocado sin tener que alejarte mucho de la persona a grabar.
El mayor sensor también hace que la cámara sea algo más luminosa que otras similares. La nitidez de la óptica es otro punto a su favor. A pesar de tener un sólo sensor, la nitidez en la grabación es extraordinaria. En cuanto a la óptica, Sony ha hecho una gran labor a pesar del pequeño tamaño de la cámara.
La Sony PXW X70 tiene en su cuerpo los siguientes controles:
Bajo el lateral de la pantalla:
- Iris
- Gain
- Shutter Speed
- Menu
- Pequeño dial de control
- Salida de auriculares para chequear el audio
Los botones de iris, gain y shutter speed activan al pulsarlos el control manual del respectivo apartado. Este control se realiza a través del pequeño dial situado debajo de la óptica y justo delante de ellos.
Me explico mejor. Si queremos controlar el iris hay que pulsar el botón de iris, y el dial (haciéndolo girar hacia arriba o hacia abajo) abrirá o cerrará el iris. Si queremos controlar la ganancia pulsaremos el botón gain y giraremos el dial; y lo mismo con el shutter speed (velocidad de obturación). El pequeño dial es suave y preciso. No obstante hay que acostumbrarse al paso previo de pulsar el botón correspondiente para que el dial asuma esa función. En las cámaras profesionales solemos tener un anillo independiente para el iris, palancas independientes para la ganancia y botones independientes para la velocidad de obturación. Por lo tanto, puede ser un poco frustrante al principio, para un profesional, compartir el pequeño dial para todas estas funciones; pero te acostumbras sin problemas.
Hay que destacar también que pulsando dos veces seguidas los botones de iris, gain o shutter speed la cámara pasa a controlar la función de forma automática. Esto significa que podemos seleccionar y deseleccionar a nuestro antojo cuál de estos controles trabajará de forma automática y cuál de forma manual y los podremos combinar como queramos.
Yo suelo, por ejemplo, dejar gain en manual a 0 para no meter grano, la velocidad de obturación a 125 (estos dos valores fijos) y activo el pequeño dial para el control del iris. Así, con el dedo sobre el dial voy abriendo y cerrando el iris sobre la marcha. El enfoque suelo dejarlo en automático, ya que es muy bueno (salvo excepciones, como a la hora de realizar un trasfoco, o pasar rápidamente de un enfoque macro a un enfoque infinito)
El iris va de 2.8 a 11 como ya mencioné antes, y nunca va a negro. La ganancia llega a 33 db y a partir de 18 empieza a hacerse muy visible el grano. Y el shutter va de 6 a 10.000. Aparte hay 3 filtros ND en la parte trasera del cuerpo.
El iris va de 2.8 a 11 como ya mencioné antes, y nunca va a negro. La ganancia llega a 33 db y a partir de 18 empieza a hacerse muy visible el grano. Y el shutter va de 6 a 10.000. Aparte hay 3 filtros ND en la parte trasera del cuerpo.
El botón de menú sirve, como no, para abrir en pantalla el menú de la cámara. Una vez pulsado, para movernos por él, hay que hacerlo a través de un pequeño joystick situado en la empuñadura de la cámara al lado del botón de REC (dónde tiene que estar)
Tras abrir la pantalla lateral:
- Encendido/apagado
- Thumbnail
- Display
- White balance
- Picture profile
- Last Scene Review
- Status Check
- Slot Select
- Altavoz
- Tarjetas SDHC/SDXC/Memory Stick
El botón de encendido/apagado enciende y apaga la cámara, aunque no hace falta usarlo ya que la cámara se enciende y se apaga también abriendo y cerrando la pantalla lateral o el visor.
El botón thumbnail activa el modo reproductor para visionar lo grabado. En este modo la pantalla lateral se vuelve táctil para navegar por los clips y reproducirlos.
El botón Display tiene 3 pulsaciones. Con la primera se activa en la pantalla lateral el visionado de toda la información de la configuración de la cámara. Con la segunda sólo muestra la mitad de la información (la imprescindible): si está activado el estabilizador, qué número f hemos puesto, qué ganancia y qué velocidad de obturación, el nivel de audio y qué micro se está usando. Con la tercera pulsación dejamos la pantalla sin mostrar información alguna.
El botón White Balance activa el pequeño dial de la óptica para configurar el balance de blanco. Si no activamos el White Balance o estamos con la cámara en modo Auto, el balance se hace de manera automática. En manual, podemos poner la memoria A, la memoria B o el preset. Para memorizar algo en la memoria A o B hay dos opciones: la primera es entrar en el menú de la cámara tras haber pulsado previamente el botón white balance y elegido con el dial la memoria A o B. Con la memoria A seleccionada, por ejemplo, pulsamos el botón de menú y vamos al apartado Camera set, WB set y apretamos el joystick de la empuñadura hacia dentro cuando tengamos encuadrado algo blanco en el plano. La cámara memorizará la temperatura de color ofrecida por ese balance en la memoria A. El otro modo de memorizar un balance es más fácil. La cámara posee 6 botones asignables. Estos botones están preasignados a ciertas funciones, pero pueden modificarse en el menú. Así, por ejemplo, puede asignarse el botón de picture profile (que está situado junto al botón de white balance) como botón de WB set. De esta manera para memorizar un balance de blanco solo hay que pulsar el botón white balance, elegir una memoria con el dial, encuadrar algo blanco y pulsar el botón WB set que acabamos de asignar. Así el proceso es muy parecido a la manera en que se trabaja profesionalmente. Yo lo hago así. Una cosa muy buena en cuanto al balance de blanco es que la cámara puede asignar al preset 3 cosas: luz interior (3200K), luz exterior (6500K) y temperatura manual. Al activar temperatura manual podemos poner exactamente el valor que queramos. Esto es muy bueno para tener exactamente el mismo valor en más de una cámara o para conseguir un look de color diferente en la grabación.
El botón Picture profile sirve para elegir entre distintas configuraciones de tratamiento de la imagen a grabar, previamente memorizadas.
El botón Last Scene Review sirve para reproducir la última escena grabada.
El botón Status check sirve para mostrar de forma resumida la configuración modificada por el usuario en la cámara. Tiene una gran utilidad ya que muestra en grande el nivel de audio y así podemos ajustarlo mejor. Un gran acierto.
El botón Slot Select sirve para elegir en cuál de las dos tarjetas de memoria vamos a grabar.
Detrás de la pantalla también tenemos el altavoz y las dos entradas para tarjetas de almacenamiento.
En la parte trasera de la cámara, bajo el visor ocular:
- Conmutador entre grabación en modo manual o automático
- Filtros ND
- Salida SDI Full HD
- Salida HDMI completa no mini
- Entrada de corriente eléctrica (DC IN)
- Stick para navegar por el menú
- Botón REC
El conmutador manual/auto sirve, como su nombre indica, para pasar entre el modo manual y el automático de la cámara. Algunos ajustes del modo auto pueden modificarse en el menú de la cámara. Por ejemplo, podemos ajustar el nivel de ganancia a un máximo de 18 db. De esta manera la cámara nunca utilizará una ganancia superior en el modo auto.
La cámara posee 3 filtros ND, como las profesionales. Uno de 1/64, otro de 1/16 y otro de1/4. Lógicamente también podemos no utilizar ninguno.
La salida SDI Full HD la he probado con la ayuda de mis amigos de la empresa de DSNG VILCHES (conexiones vía satélite para televisión). La salida ofrece Full HD real con sus 4 audios a 50p y 422. Tanta calidad ofrece que algunos encoders de DSNG no pueden trabajar. Esto es debido a que muchos encoders admiten como máximo 25p o 50i pero no 50p o a que no reconocen un muestreo de color de 422 y sólo llegan al 420. Por lo tanto la cámara, a pesar de ser tan pequeña, lleva encima una salida SDI totalmente completa y operativa. La salida SDI además puede llevar el Timecode, y otros datos más dentro de la señal, y puede modificarse lo grabado para que salga por la salida con otras características. Todo ello se ajusta desde el menú de la cámara. Por ejemplo, podemos decirle a la cámara, que lo que emita por el SDI sea HD ready o SD a pesar de haber grabado en Full HD o incluso modificar el tamaño de pixel para que la salida SDI sea de tipo LetterBox, Panorámico o 4:3, etc.
La salida HDMI grande es otro de los grandes atractivos de la cámara. Yo he trabajado con cámaras mucho más caras y potentes qué, o carecen de salida HDMI directamente o la que traen es una mini/micro HDMI con el consiguiente sufrimiento a la hora de encontrar un cable compatible, y la obligación luego de ir siempre con él encima por si vamos a visionar en un monitor mayor o tv. Al traer una salida HDMI completa: cualquier cable HDMI estándar es compatible y también podemos controlar ciertos ajustes de la cámara desde el HDMI a través de otros aparatos. Lo más común es que la cámara se encienda y se apague dándole la orden desde otro aparato como una mesa de realización Full HD que trabaje por HDMI, muy comunes en televisiones locales. También se puede hacer por el SDI.
La entrada de corriente eléctrica de esta cámara tiene virtudes y defectos. Empiezo por los defectos: la cámara no trae cargador de baterías. Las baterías se cargan a través de la cámara. O sea, se deja la batería conectada a la cámara y ésta se conecta a la corriente eléctrica; y la batería se cargará. Como es lógico, esto no es lo ideal. Así que yo compré un par de cargadores externos compatibles marca Patona que van perfectos y salen muy bien de precio. Otro defecto es que el conector de corriente no ofrece ninguna seguridad a que pueda ser quitado por accidente. Pero, ahora viene su virtud. La cámara es capaz de pasar a trabajar de batería a corriente eléctrica sin cortar la grabación. Esto significa que podemos dejar una batería puesta en la cámara y también el cable de corriente y cuando lo necesitemos, desconectarnos de la corriente y seguir grabando con la batería. Cámaras como la Panasonic P2 171, 200 y otros modelos profesionales no pueden hacer esto. Te obligan o a trabajar con corriente o con batería o a cargar pero no puedes hacerlo todo a la vez.
El stick para navegar por el menú de la cámara esta en la empuñadura, también donde debe estar en una cámara como ésta. Se mueve arriba y abajo y hacia los lados y para activar o cancelar algo sólo debemos presionarlo un poco hacia dentro.
El botón REC está justo al lado del Stick. Su único defecto es un retardo de 1 segundo aproximadamente en ejecutar la orden de parar de grabar.
Empuñadura
- Botón asignable 4 (Focus Magnifier)
- Zoom servo
- Botón asignable 5 (Iris push auto)
- NFC
El botón asignable 4 lleva preasignada la función de Ayuda al Enfoque (Focus Magnifier). Pulsando una vez el botón se nos mostrará en pantalla un aumento de 2x, de forma digital, en la imagen. Este aumento sólo sirve para ayudarnos a enfocar mejor de forma manual. El aumento digital no queda registrado en la grabación. Si volvemos a pulsar de nuevo el botón, el aumento se duplica a 4x. Y si pulsamos por tercera vez se desactiva. También podemos configurar esta función en el menú de la cámara para que, por ejemplo, al pulsar el botón la función vaya directamente al aumento de 4x sin pasar por el de 2x y viceversa.
El zoom servo se puede configurar para aumentar o reducir su velocidad, dejarlo constante o aumentar y reducir su presión.
El botón asignable 5 tiene la función Iris Push Auto configurada. Al pulsar el botón, estando en modo manual, la cámara pasa el iris de forma momentánea a modo automático. La función es muy utilizada por muchos cámaras (sobre todo cuando empiezan en el oficio) para tomar una referencia rápida de la apertura de iris necesaria para una escena determinada y, sobre esa referencia, abrir o cerrar entre 1 o 2 pasos de luz. Una solución parecida se puede obtener pulsando dos veces seguidas, estando en modo manual, el botón iris del lateral del monitor de la Sony X70.
En la empuñadura también se encuentra la conexión NFC. Dicha conexión sirve para enlazar la cámara con otro dispositivo NFC compatible. El ejemplo más claro es mantener cerca un teléfono móvil durante unos segundos. Al hacerlo el móvil abrirá la aplicación de la cámara (hay que descargarla antes de la Play Store) y mediante ésta podremos enfocar, abrir y cerrar iris, modificar ganancia y obturación y grabar; todo ello mientras recibimos la señal de vídeo de la cámara en el móvil. Este uso lo considero, por ahora, más fruto de la moda que útil, pero ahí está. Si puede resultar interesante el uso de la pantalla táctil del móvil para realizar trasfocos sin tocar el anillo de enfoque. Para ello sólo hay que darle a grabar en la aplicación móvil y tocar después la zona de la imagen a enfocar y dejar que la cámara lo haga sóla. No obstante la Sony X70 también tiene un modo en el menú llamado Spot Focus que permite hacer lo mismo utilizando la pantalla de la videocámara que también es táctil (sólo en determinados momentos)
Delante de la empuñadura (en un lateral de la óptica):
- Botón asignable 6 D. Extender (Activar segundo zoom digital)
- Entrada Micro por mini jack
- Conexión Sony multi
El Botón asignable 6 activa y desactiva el segundo zoom digital de la cámara. Sí, la Sony X70 dispone de dos zoom digitales y uno óptico. El óptico es de 12x. El primer zoom digital, llamado Clear Image Zoom, duplica el zoom llevándolo hasta 24x sin una clara pérdida de calidad. La verdad es que está muy conseguido. La cámara pasa del zoom óptico a este zoom digital en progresión y lo hace pasando de forma casi imperceptible. He mostrado la cámara a profesionales del sector sin avisarles y no se han dado cuenta ninguno. Una vez avisados y mirando con detenimiento si se nota una leve pixelación y un pequeño freno en el zoom al hacer el paso de óptico a digital (sobre todo se aprecia al final del recorrido del zoom y en condiciones de luminosidad escasa), pero pasa desapercibido si no dices nada. Y queda lo último, al pulsar el D. Extender se aplica un segundo zoom digital que extiende su rango a los 48x. Pero, este zoom digital sí que se nota que es digital y no recomiendo su uso salvo en ocasiones extraordinarias. Yo he configurado mi cámara para que sólo use el zoom óptico y el Clear Image Zoom.
La entrada de micrófono por mini jack sirve para conectar un micrófono sin utilizar el asa con entradas de audio profesional incluido en la Sony X70. Al hacerlo el audio del micrófono entraría por los dos canales tanto derecho como izquierdo y anularía por tanto el micro interno y las entradas de audio del asa. La única utilidad que le veo es el poder utilizar un micrófono inalámbrico sin la necesidad de conectarlo a la entrada XLR del asa pudiendo por tanto grabar reportajes profesionales pasando desapercibidos al parecer el conjunto una cámara doméstica. Para reforzar este uso, Sony ha presentado un nuevo modelo de micrófono inalámbrico que al conectarlo a la Sony X70 se alimenta de la batería de la misma. La manera es la siguiente. Al conectar el receptor del micrófono nuevo a la zapata superior de la cámara, el micro se alimenta ya que la zapata recibe corriente de la batería. Me parece una solución muy útil y elegante la verdad. Ya por pedir a ver si Sony para el próximo modelo de micrófono inalámbrico incluye en el emisor y receptor la posibilidad de poder mantener una conversación entre cámara y redactor; ¡lo que viene siendo un intercom de toda la vida! Con ello llevaríamos menos trastos encima y el conjunto de equipo ENG quedaría más útil y terminado.
La conexión Multi es una conexión creada por Sony a partir de una salida Mini USB de tipo smartphone. Esta salida sirve más que nada para conectar la cámara al ordenador y pasar el material grabado. Pero tiene otras utilidades. Una muy usada es comprar un cable adaptador de Multi a RCA para poder ver lo grabado en un monitor SD. Pero, mi utilidad favorita es aprovechar esta conexión para controlar la cámara con un controlador remoto. Sony tiene uno oficial llamado Sony RM-VPR1 (unos 30 euros) que controla zoom y grabación pero es muy pequeño y con poca suavidad en el servo. Mi opción preferida es la siguiente. Compramos un adaptador de multi a A/V R (se llama Sony VMC-AVM1 y vale unos 24 euros) y un adaptador de A/V R a Lanc (se llama Manfrotto 522AV y vale unos 28 euros). Juntando los dos ya podemos conectar cualquier remoto compatible con Sony. He probado varios y todos han ido: Manfrotto 521 LX Lanc (380 euros, pero controlas todo: iris, zoom, obturación, enfoque, velocidad, rampa, grabar; es el mejor), Ebenk 8 button Lanc (30 euros, controlas zoom, enfoque, velocidad y grabar), Vivitar-RC-800 (es igual completamente al Ebenk y vale por tanto lo mismo). Por internet he encontrado que también van otros como el Acebil RMC-1AVR. Y también hay trípodes como el Sony VCT-VPR1 o el Sony VCT60AV que incluyen en un brazo un control remoto compatible. Usando un buen remoto en esta cámara se puede ganar mucho control y comodidad en su uso.
- Pantalla o monitor lateral y visor ocular
Otro de los aciertos de la cámara es la pantalla. Utiliza tecnología Oled y os puedo asegurar que es una de las mejores pantallas de cámara que he visto. Es nítida. Muestra muy bien los colores y resiste los reflejos provocados por el Sol bastante bien. Ofrece mucha seguridad al operador. Yo uso habitualmente una Panasonic P2 250 y os puedo garantizar que su pantalla es muy mala comparada con la de la Sony. En la Panasonic los colores se ven mal, con el Sol no puedes ver nada, no puedes usar pantalla y visor ocular a la vez, los colores entre la pantalla y el visor varían mucho, etc. En la Sony X70 puedes usar el visor ocular junto con la pantalla. No están los dos a la vez encendidos pero el visor ocular tiene un sensor de proximidad que detecta que acercamos el ojo y desactiva la pantalla lateral y activa el visor en 1 segundo. En este paso la cámara no para de grabar y no modifica nada. Y los colores de la pantalla y el visor son muy parecidos. Me parece una idea muy buena de parte de Sony porque así mantiene el uso de las dos maneras de ver la imagen y al mismo tiempo ahorra batería.
Otra característica de la pantalla y el visor es que al cerrarlos se apaga la cámara, deben estar los dos cerrados (el visor ocular se cierra apretando hacia dentro) Si estamos grabando y cerramos la pantalla, la cámara no deja de grabar así que no os preocupéis.
- Asa de conexiones profesionales de audio
El asa tiene dos agujeros de rosca para conectar accesorios y dos suplementos que puestos convierten estas roscas en zapatas típicas de flash de cámara de fotos. Así se puede jugar a la hora de combinar y montar accesorios. Lo típico sería poner un receptor de audio inalámbrico y una antorcha para iluminar escenas nocturnas.
Continuará...
Otro de los aciertos de la cámara es la pantalla. Utiliza tecnología Oled y os puedo asegurar que es una de las mejores pantallas de cámara que he visto. Es nítida. Muestra muy bien los colores y resiste los reflejos provocados por el Sol bastante bien. Ofrece mucha seguridad al operador. Yo uso habitualmente una Panasonic P2 250 y os puedo garantizar que su pantalla es muy mala comparada con la de la Sony. En la Panasonic los colores se ven mal, con el Sol no puedes ver nada, no puedes usar pantalla y visor ocular a la vez, los colores entre la pantalla y el visor varían mucho, etc. En la Sony X70 puedes usar el visor ocular junto con la pantalla. No están los dos a la vez encendidos pero el visor ocular tiene un sensor de proximidad que detecta que acercamos el ojo y desactiva la pantalla lateral y activa el visor en 1 segundo. En este paso la cámara no para de grabar y no modifica nada. Y los colores de la pantalla y el visor son muy parecidos. Me parece una idea muy buena de parte de Sony porque así mantiene el uso de las dos maneras de ver la imagen y al mismo tiempo ahorra batería.
Otra característica de la pantalla y el visor es que al cerrarlos se apaga la cámara, deben estar los dos cerrados (el visor ocular se cierra apretando hacia dentro) Si estamos grabando y cerramos la pantalla, la cámara no deja de grabar así que no os preocupéis.
- Asa de conexiones profesionales de audio
- Botón Rec
- Zoom servo pequeño
- 2 conexiones convertibles en zapata o rosca para accesorios
- 2 entradas de audio XLR
- 1 porta micro de cañón o ambiente
- Caja de configuración de entrada de audio
El zoom servo pequeño tiene tres opciones en su lateral: Fix, Var y Off. Fix pone la sensibilidad del servo en constante para hacer zoom a una velocidad fija. Var activa la sensibilidad, cuanto más aprietas el zoom más rápido se mueve. Y off desactiva el zoom. En el menú de la cámara puede configurarse la velocidad y la sensibilidad de este zoom servo.
La caja de configuración de audio tiene muchas opciones: posibilidad de duplicar el canal XLR 1 en el XLR 2, utilizar los dos canales de forma independiente, regular los niveles de cada canal de forma automática o manual a través de un dial, atenuar la señal de audio de cada canal en 10 o 20 db, utilizar cada canal como line, mic o mic +48v (phantom).
Aquí tengo que volver a recordar que no se pueden combinar las 3 maneras de meter audio en la cámara y hay que elegir por tanto entre: utilizar el asa de conexiones XLR profesionales, utilizar el micro interno o utilizar la conexión mic mini jack.
Continuará...
